第182章
于是扎得很痛，很痛很痛，却连一个痛字都不敢说。】
【她开心就好。
她开心，我就可以将被偷走的一切经历，都吞回肚子里。】
“偷”？
鹿呦继续往下翻。
第五张圣哥伦布的《悲泣》。
这回不是摘抄开头了。
【没事，只不过是恢复原状而已。
我本来就是一无所有的。】
“一无所有”四个字上，有眼泪打湿的痕迹。
鹿呦手指抹上去，早就被风干的触感，可潮湿还是通过她的共情能力传递进了神经里。
月蕴溪，你说心疼是心动的开始。
那无数个心疼叠加在一起呢？
【可以不做个好人么？可以不做个温柔的人么？我可以也抢那个人一次么？】
鹿呦指尖往下一滑，落在后一句上。
【但她不是谁的所有物，所以我不可以。】
橘色的字体被潮湿洇开笔迹，在模糊的视线里，仿佛一颗剥开的橘子，而橘汁溅在她的眼睛里。
第六张。
【明朗而灿烂的事物将我慰藉，在蓝天下看着时光流逝就已经足够——佩索阿】
又恢复到了摘抄开头。
【我不喜欢和她们俩一起出去。
可我又想和她一起出去。
你也觉得很纠结对不对。
真想回到还没心动的时候。】
明知是过去式，鹿呦还是为这最后一句话，为月蕴溪后悔对她心动，狠狠揪了一下心脏。
【我很喜欢她的敏感细腻，她总能第一时间察觉我的情绪。
我也很怕她的敏感细腻，怕她把我看穿。
更怕她担心，她似乎总会因为别人的心情，影响到自己。
但我并不想影响她。】
【请用绝对清醒的理智去压抑不该有的情绪。】
第七张。
【我一想到你，就像在我的有病的灵魂上抹上药一样。——陀思妥耶夫斯基】
【我知道，我不该在喝醉的时候来记你，但没办法，谁叫你最催眠呢。】
【谁叫梦与酒精，是我靠近她的通行证呢】
最后一个“呢”字，写得龙飞凤舞，笔画都横插到乐谱里，是舒曼的《梦幻曲》。
旋律优美而柔和，确实很助眠，还能织出梦幻般的梦境世界，让人忘却烦恼。
醉鬼，什么啊……醉了都不忘背乐谱，醉了都不忘跟乐谱说话。
鹿呦笑了下，积聚在眼底的水汽却是更浓郁。
第八张。
【我对她的爱是不可理喻的，这在我也是不可理喻的秘密。——陀思妥耶夫斯基】
【给她备了一份甜品，是我做的焦糖布丁。】
鹿呦还记得焦糖布丁，是和陶芯冷战的某一天，她回蓝湾睡了一天一夜，睡醒下楼，看到桌上放着月蕴溪送的伴手礼。
其中就有一份焦糖布丁。
她还以为是陶芯让月蕴溪送的。
【让我心神不宁的，不是她们两情相悦，而是我的求而不得。】
【香樟树每一片新叶子生长的时候，都会掉落一片旧叶子。
等旧叶子都掉完，我就不喜欢她了。】
第九张：
【明知没意义，却无法不执着的事物，谁都有这样的存在。——东野圭吾《单恋》】
【香樟新叶生长时，旧叶就会脱落。
而我的枝桠，旧心事不肯掉落，很难再接受下一个春天了。】
【你说，爱是什么呢？
你的旋律告诉我，爱是慰藉，是透破黑暗的光。
我也这么认为。
像我这样总在黑夜里行走的人，总会被光诱惑。
但我不喜欢太阳光，它太热烈，它落下时，会让黑夜显得更加黯淡而漫长。
我喜欢月光。】
【她是月光。】
【是盈于我之上的月光。】
第十一张。
【我的爱沉重、污浊，里面带有许多令人不快的东西，比如悲伤、忧愁、自怜、绝望，我的心又这样脆弱不堪。自己总被这些负面情绪打败，好像在一个沼泽里越挣扎越下沉。
——村上春树《挪威的森林》】
终曲的小节旁备注“不平”、“激愤”、“释怀”。
【再试一次，释怀与放下。】
单看这句分不清，是再试着拉这首曲子，还是，放下其他什么。
直到看见最下面∶
【总觉得她有什么魔力，有让人一次又一次为她心动的魔力。】
第十二张——
【情感已被某种永恒的失落感磨钝——托妮莫里森《最蓝的眼睛》】
【我知道，我的期待与渴望总是会以失落收场。】
【再把你背一遍，背完，我就去爬山了。】
【山顶有风，想一寸，风就吹散一寸，淡了就会好的。】
第十三张——
【没有人能像你，让我的身体和灵魂都失控。——简奥斯汀】
【人生是空旷孤寂的峡谷，而她是天上月，峡间风，谷中河，是构成枯燥生活里的一切美好存在。】
【守着一个寂静无月的夜，难以控制地等着月亮出没，很难再为星星而心动了。】
第十四张——
【你是非常可爱的人，真应该遇到最好的人，我也真希望我就是。——王小波《爱你就像爱生命》】
【但不是，都不是。】
【总是一瞬间自以为想通，然而下一秒就又不行了。】
【暗恋者不配吃醋。】
【放弃？继续？这种感觉真是糟糕透了。】
她把“放弃”都划掉，“继续”却只划了一半。
第十五张——
【一切情感的终极，就是几近疯狂。——伍尔夫《奥兰多》】
【我控制不了自己，就像我躲避不了对她的感情，就像人类每天都要经历日落月升一样。】
【所以你要理解，理解我的明知不可为而为之。】
第十六张——
【我爱你，以整个意志和心灵的琴弦——罗赫维茨卡娅】
【一次又一次的心动。】
【你要问我为什么会这样，我想你得问我的自由意志和心灵的琴弦，是它们，奏响了这个答案。】
第十七张——
【我生命中泛起的波纹都是徒劳的，我无法越过它——伍尔夫】
【你充满了希望，又充满了绝望。】
【我总是记不住你绝望的调子。】
第十八张——
【你并非爱的目的，而是让我去爱的唯一动力。——黑塞《克林索尔的最后夏天》】
第十九张——
【我爱你，用爱，用温柔，用欲望爱你——加缪情书集】
内容越来越少，也许是月蕴溪已经不需要再这样记录每一小节可以调动的情绪了。
也许是随年龄的增长，属于一个成年人的情绪出口也变得越来越小。
而她，仿佛见证一个闷葫芦的形成。
连乐谱都不能对话时，很多事就只能闷在心里了。
鹿呦颤抖着手翻到最后一页。
乐谱是德彪西的《月光》，橘色的笔写着《食野》的副歌部分。
涂涂画画，改了好几个版本。大到一整句都被划掉重写，小到一个字反复斟酌修改。
鹿呦眼泪砸到手背上，随着指尖慢慢摩挲过上面每一次的涂抹痕迹，洇在纸上。
她想起月蕴溪慢条斯理地将拉拉队玫瑰弄成永生花的模样，仿佛透过那一幕，看见月蕴溪写歌作曲的样子。
细心的、认真而柔软的。
【谨以此歌，献给二十五岁的我自己。】
【写歌还真挺难的，等我再多喜欢她一点，再多喜欢她一点，就能再完整一点。】
最后，月蕴溪又一次写了她的名字。
【鹿呦】
【出自食野。】
好不容易才出来的几句歌词、几段谱子，浓缩了所有情感的歌名，没有等到月蕴溪用更多的喜欢填补得更完整，就成了别人的东西。
而她……就是因为这首歌，因为这些被一遍遍修改过的文字，因为上面被一遍遍斟酌过的曲谱，同意了一个“小偷”的虚伪追求。
命运好像给她们开了个巨大的玩笑。
而最痛苦的部分，早早地落在了月蕴溪的身上。
犹如凌迟，千刀万剐，没有一处不是绝望的。
怎么……甘心的啊……
她无法想象。
世界上没有真的感同身受，除非亲身经历，她所能共情的部分，还不知是月蕴溪承受的几分之一。
——“她不是谁的所有物，所以我不可以。”
鹿呦心如刀绞，摊开的文件夹被捂向胸口，记录着歌词的那一页紧紧挨着心脏的部位。
她感觉到痛，痛得她忍不住弯下腰，大口喘着气，眼泪随之大颗大颗地落了下去。
月蕴溪……
【她开心就好。
她开心，我就可以将被偷走的一切经历，都吞回肚子里。】
“偷”？
鹿呦继续往下翻。
第五张圣哥伦布的《悲泣》。
这回不是摘抄开头了。
【没事，只不过是恢复原状而已。
我本来就是一无所有的。】
“一无所有”四个字上，有眼泪打湿的痕迹。
鹿呦手指抹上去，早就被风干的触感，可潮湿还是通过她的共情能力传递进了神经里。
月蕴溪，你说心疼是心动的开始。
那无数个心疼叠加在一起呢？
【可以不做个好人么？可以不做个温柔的人么？我可以也抢那个人一次么？】
鹿呦指尖往下一滑，落在后一句上。
【但她不是谁的所有物，所以我不可以。】
橘色的字体被潮湿洇开笔迹，在模糊的视线里，仿佛一颗剥开的橘子，而橘汁溅在她的眼睛里。
第六张。
【明朗而灿烂的事物将我慰藉，在蓝天下看着时光流逝就已经足够——佩索阿】
又恢复到了摘抄开头。
【我不喜欢和她们俩一起出去。
可我又想和她一起出去。
你也觉得很纠结对不对。
真想回到还没心动的时候。】
明知是过去式，鹿呦还是为这最后一句话，为月蕴溪后悔对她心动，狠狠揪了一下心脏。
【我很喜欢她的敏感细腻，她总能第一时间察觉我的情绪。
我也很怕她的敏感细腻，怕她把我看穿。
更怕她担心，她似乎总会因为别人的心情，影响到自己。
但我并不想影响她。】
【请用绝对清醒的理智去压抑不该有的情绪。】
第七张。
【我一想到你，就像在我的有病的灵魂上抹上药一样。——陀思妥耶夫斯基】
【我知道，我不该在喝醉的时候来记你，但没办法，谁叫你最催眠呢。】
【谁叫梦与酒精，是我靠近她的通行证呢】
最后一个“呢”字，写得龙飞凤舞，笔画都横插到乐谱里，是舒曼的《梦幻曲》。
旋律优美而柔和，确实很助眠，还能织出梦幻般的梦境世界，让人忘却烦恼。
醉鬼，什么啊……醉了都不忘背乐谱，醉了都不忘跟乐谱说话。
鹿呦笑了下，积聚在眼底的水汽却是更浓郁。
第八张。
【我对她的爱是不可理喻的，这在我也是不可理喻的秘密。——陀思妥耶夫斯基】
【给她备了一份甜品，是我做的焦糖布丁。】
鹿呦还记得焦糖布丁，是和陶芯冷战的某一天，她回蓝湾睡了一天一夜，睡醒下楼，看到桌上放着月蕴溪送的伴手礼。
其中就有一份焦糖布丁。
她还以为是陶芯让月蕴溪送的。
【让我心神不宁的，不是她们两情相悦，而是我的求而不得。】
【香樟树每一片新叶子生长的时候，都会掉落一片旧叶子。
等旧叶子都掉完，我就不喜欢她了。】
第九张：
【明知没意义，却无法不执着的事物，谁都有这样的存在。——东野圭吾《单恋》】
【香樟新叶生长时，旧叶就会脱落。
而我的枝桠，旧心事不肯掉落，很难再接受下一个春天了。】
【你说，爱是什么呢？
你的旋律告诉我，爱是慰藉，是透破黑暗的光。
我也这么认为。
像我这样总在黑夜里行走的人，总会被光诱惑。
但我不喜欢太阳光，它太热烈，它落下时，会让黑夜显得更加黯淡而漫长。
我喜欢月光。】
【她是月光。】
【是盈于我之上的月光。】
第十一张。
【我的爱沉重、污浊，里面带有许多令人不快的东西，比如悲伤、忧愁、自怜、绝望，我的心又这样脆弱不堪。自己总被这些负面情绪打败，好像在一个沼泽里越挣扎越下沉。
——村上春树《挪威的森林》】
终曲的小节旁备注“不平”、“激愤”、“释怀”。
【再试一次，释怀与放下。】
单看这句分不清，是再试着拉这首曲子，还是，放下其他什么。
直到看见最下面∶
【总觉得她有什么魔力，有让人一次又一次为她心动的魔力。】
第十二张——
【情感已被某种永恒的失落感磨钝——托妮莫里森《最蓝的眼睛》】
【我知道，我的期待与渴望总是会以失落收场。】
【再把你背一遍，背完，我就去爬山了。】
【山顶有风，想一寸，风就吹散一寸，淡了就会好的。】
第十三张——
【没有人能像你，让我的身体和灵魂都失控。——简奥斯汀】
【人生是空旷孤寂的峡谷，而她是天上月，峡间风，谷中河，是构成枯燥生活里的一切美好存在。】
【守着一个寂静无月的夜，难以控制地等着月亮出没，很难再为星星而心动了。】
第十四张——
【你是非常可爱的人，真应该遇到最好的人，我也真希望我就是。——王小波《爱你就像爱生命》】
【但不是，都不是。】
【总是一瞬间自以为想通，然而下一秒就又不行了。】
【暗恋者不配吃醋。】
【放弃？继续？这种感觉真是糟糕透了。】
她把“放弃”都划掉，“继续”却只划了一半。
第十五张——
【一切情感的终极，就是几近疯狂。——伍尔夫《奥兰多》】
【我控制不了自己，就像我躲避不了对她的感情，就像人类每天都要经历日落月升一样。】
【所以你要理解，理解我的明知不可为而为之。】
第十六张——
【我爱你，以整个意志和心灵的琴弦——罗赫维茨卡娅】
【一次又一次的心动。】
【你要问我为什么会这样，我想你得问我的自由意志和心灵的琴弦，是它们，奏响了这个答案。】
第十七张——
【我生命中泛起的波纹都是徒劳的，我无法越过它——伍尔夫】
【你充满了希望，又充满了绝望。】
【我总是记不住你绝望的调子。】
第十八张——
【你并非爱的目的，而是让我去爱的唯一动力。——黑塞《克林索尔的最后夏天》】
第十九张——
【我爱你，用爱，用温柔，用欲望爱你——加缪情书集】
内容越来越少，也许是月蕴溪已经不需要再这样记录每一小节可以调动的情绪了。
也许是随年龄的增长，属于一个成年人的情绪出口也变得越来越小。
而她，仿佛见证一个闷葫芦的形成。
连乐谱都不能对话时，很多事就只能闷在心里了。
鹿呦颤抖着手翻到最后一页。
乐谱是德彪西的《月光》，橘色的笔写着《食野》的副歌部分。
涂涂画画，改了好几个版本。大到一整句都被划掉重写，小到一个字反复斟酌修改。
鹿呦眼泪砸到手背上，随着指尖慢慢摩挲过上面每一次的涂抹痕迹，洇在纸上。
她想起月蕴溪慢条斯理地将拉拉队玫瑰弄成永生花的模样，仿佛透过那一幕，看见月蕴溪写歌作曲的样子。
细心的、认真而柔软的。
【谨以此歌，献给二十五岁的我自己。】
【写歌还真挺难的，等我再多喜欢她一点，再多喜欢她一点，就能再完整一点。】
最后，月蕴溪又一次写了她的名字。
【鹿呦】
【出自食野。】
好不容易才出来的几句歌词、几段谱子，浓缩了所有情感的歌名，没有等到月蕴溪用更多的喜欢填补得更完整，就成了别人的东西。
而她……就是因为这首歌，因为这些被一遍遍修改过的文字，因为上面被一遍遍斟酌过的曲谱，同意了一个“小偷”的虚伪追求。
命运好像给她们开了个巨大的玩笑。
而最痛苦的部分，早早地落在了月蕴溪的身上。
犹如凌迟，千刀万剐，没有一处不是绝望的。
怎么……甘心的啊……
她无法想象。
世界上没有真的感同身受，除非亲身经历，她所能共情的部分，还不知是月蕴溪承受的几分之一。
——“她不是谁的所有物，所以我不可以。”
鹿呦心如刀绞，摊开的文件夹被捂向胸口，记录着歌词的那一页紧紧挨着心脏的部位。
她感觉到痛，痛得她忍不住弯下腰，大口喘着气，眼泪随之大颗大颗地落了下去。
月蕴溪……